- +7 928 447 35 47
- г. Сочи, ул. Навагинская 9'а
- operator@bestvideosochi.ru
Виды монтажа (статья)
Самый простой способ монтажа - склейка. Когда один кадр сменяет другой без каких либо переходов.
Монтаж по действию
Монтаж по действию это склейка одного момента с другим, когда объект все еще в движении.
В одном кадре идет первая фаза действия, которая переходит во вторую уже на следующем кадре.
«Миссия Невыполнима: Протокол Фантом» (2011)
Это может быть удар, пинок или бегство через дверь.
«Джеймс Бонд: координаты Скайфолл» (2013)
А может быть самым обычным поворотом персонажа.
«Матрица» (1999)
Монтаж «в сторону» (Cut away)
Проще всего было бы описать это «как склейка кадра А на кадр Б и обратно».
Его можно использовать, как демонстрация объекта, на который смотрит персонаж.
«Назад в будущее» (1985)
Либо, как попытка «влезть» герою в голову.
«Семь» (1995)
Перекрестный монтаж (Сross cut)
Это когда монтажер склеивает кадры между разными локациями.
Самый распространенный способ применения: телефонные разговоры в кино.
«Отступники» (2006)
Так же, если использовать кросс-кат правильно, можно значительно усилить напряжение и саспенс в истории.
«Мизери» (1990)
Склейка «Прыжок» (jump cut)
Jump cut — это склейка одного и того же плана между собой.
Зачастую используется для того, чтобы показать течение времени.
«Магазинчик ужасов» (1986)
Так же, этот прием придает спешности в каре.
«Отступники» (2006)
И его очень. ОЧЕНЬ много в бейсболе.
«Бронкская история» (1993), «Самородок» (1986), «Высшая лига» (1989)
Монтаж по совпадению (match cut)
Матч-кат это «перепрыгивание» от одного кадра к другому, похожему. Такие скачки часто путают с джамп-катами. Разница в том, что джамп-кат остается в одной сцене, в то время как матч-кат переходит в другую.
Классический пример матч-ката: переход от фантазии к реальности.
«Бриолин» (1978)
Есть матч-каты совпадающие по действию.
«Магазинчик ужасов» (1986)
А есть совпадающие по композиции.
«Страшилы» (1996)
Матч-каты не обязательно должны быть визуальными. Есть еще и вербальные матч-каты, вроде этого:
«Остин Пауэрс: Шпион, который меня соблазнил» (1999)
Склейка «Взрыв» (smash cut)
Смэш-каты это внезапная склейка.
Когда две непохожие по ритму и динамике сцены резко сменяют друг друга.
«Большой Лебовски» (1998)
Очевидным примером будет, когда кто-то резко просыпается после сна или кошмара.
«Криминальное чтиво» (1994)
Любой переход от громких сцен к тихим, от активных к спокойным и наоборот является смэш-катом.
Ручная диафрагма (IRIS)
Переход IRIS в старину использовался, как способ перехода между сценами, когда оператор вручную закрывал диафрагму.
Классическое использование IRIS.
«Носферату» (1922) — «Рождение Нации» (1915)
Сейчас же этот прием используют в качестве стилизации.
«Рождественская история» (1983)
Стирание (wipe)
Знаменитый способ перехода, когда один кадр стирается, открывая под собой другой.
Многим он известен по знаменитой франшизе «Звездные войны».
«Звездные Войны: Эпизод 4 — Новая Надежда»
На деле же, видов вайпов очень, очень много… на любой вкус.
«Шоу ужасов Рокки Хоррора» (1975)
Невидимый монтаж
Невидимый монтаж — это способ монтажа, когда склейка делается максимально незаметно. Камера может уходить в темноту, или в поворот.
Это может быть использовано для замены каскадера на актера при иллюзии непрерывности действия.
Кто заметил, где склейка?
Либо в качестве поддержки единого визуального стиля, как в фильме «Бёрдмен», где создавался эффект непрерывности кадра.
Точно такой же прием монтажа использовался и в фильме «1917», где монтажные склейки прятались похожим образом.
L-cut и J-cut
L-cut и J-cut это способ композиционного объединения двух кадров с помощью звуковой дорожки.
В случае с L-кат звук накладывается на второй кадр из первого.
А J-кат это наложение звука на первый кадр со второго.
В разрезе фильма такой способ перехода помогает сохранить атмосферу при переходе от одной сцены к другой и создать иллюзию "бесшовного" перехода.
Однако, этот способ используется не только в качестве перехода. Он используется даже в диалогах, где речь одного персонажа выходит из кадра, при демонстрации другого персонажа. Накладывание таким образом звука — это одна из основ монтажного искусства, помогающая создать композиционное единство.